TÃtulo: O Rei de Amarelo
Gênero: Terror, Ficção
Autor: Robert W. Chambers
Editora: IntrÃnseca
Ano: 2014
Páginas: 256
O livro é uma coletânea de dez contos, onde os quatro primeiros fazem referências a um fictÃcio livro de uma peça teatral chamada O Rei de Amarelo e explora a insanidade de seus protagonistas após lerem essa obra.
Resenha
"É uma coisa terrÃvel cair nas mãos do deus vivo".
O rei em amarelo é um livro contendo dez histórias curtas, quatro das quais estão inter-relacionadas (e o assunto desta revisão); eles são "O Reparador de Reputações", "A Máscara", "Na Corte do Dragão" e "O Sinal Amarelo". Os cinco contos restantes variam de um conjunto de poemas de prosa alucinantes ("O ParaÃso do Profeta") a uma história de amor previsivelmente sobrenatural ('The Demoiselle d'Ys') a uma série de romances de madeira e francófilos que não têm absolutamente nada a ver com a primeira metade do livro, salvo talvez sua consideração pouco temática dos riscos do conhecimento; e enquanto a variável e, muitas vezes, terrÃvel, esta última metade do livro contém muito pouco de interesse, as quatro narrativas inter-relacionadas que compõem sua metade da abertura (o ciclo King in Yellow, apropriado) são algumas das peças de ficção curta mais surpreendentemente originais em toda a literatura americana.
Dentro deste quarteto, Robert W. Chambers - um homem de visão notável, se empregada em breve, sustenta uma sensação de medo apenas ocasionalmente combinada com os grandes talentos que ele inspiraria várias décadas depois. Escrito no perÃodo fin de siècle e suavemente tocada pelas influências de Bierce, Wilde e Poe, a raça quase revolucionária do terror cósmico das Chambers é tão sombria, atmosférica e saturada com o manto da desgraça que mergulha no The King in Amarelo é quase provar a loucura que se descreve: por essa profunda influência sobre o trabalho de Lovecraft e o que seria conhecido como Ficção estranha começa com uma das mais elementares das premissas góticas: um livro que envenena. O rei em amarelo, você vê, na verdade não é uma coleção de histórias; é uma peça de teatro dentro de uma coleção de histórias - um jogo suprimido pelos governos e denunciado inteiramente por ambos, "púlpito e imprensa", uma peça capaz de abrir a mente à s verdades de uma importação tão perversa que olhar para elas uma vez é olhar para a rosto de loucura. Este jogo escorre através do esqueleto de cada narrativa no ciclo King in Yellow: um miasma constante e sinceramente sinistro que corrompe o corpo, a mente e os próprios éteres da alma e da cordilheira; e enquanto nos são oferecidos vislumbres ocasionais em suas páginas - uma linha aqui ou uma linha ali - é uma mão particularmente efetiva que se afasta de nos dar muito mais do que um gosto do que exatamente está contido nas páginas malditas de The King in Yellow .
A descendência febril que Chambers intitulou "The Repairer of Reputations" é a história mais bem sucedida do ciclo e a abre, estabelecendo a necessária mitologia e tom; em muitos aspectos, simultaneamente, anuncia não apenas o trabalho de horror de Lovecraft ou Clark Ashton Smith, mas também os pesadelos distópicos de Orwell e Huxley, que é indicativo de uma tendência geral: a visão que reverbera durante todo o ciclo King em amarelo é surpreendentemente profética , tanto no conteúdo quanto no estilo, oferecendo uma estranha intemporalidade à s suas páginas que se aproximam, nas suas impressões, da mesma hipnose insidiosa, a peça descrita nele tem a intenção de induzir. A história de abertura é uma brilhante peça de ficção por si só, com sugestões sutis em todo o conto, sugerindo seu final chateante e brutalmente ambÃguo no inÃcio, mas é o eco de seus motivos variados e a maneira como eles se entrelaçam com o restante do coleção, que eleva o "Reparador de Reputações" para um plano mais alto da literatura do que muitas ficções semelhantes podem reivindicar.
O restante do ciclo escolhe onde 'The Repairer of Reputations' sai fora, examinando situações que, ocasionalmente, fazem uma referência sutil entre si sem cruzar explicitamente: "The Mask", que é o mais acessÃvel do quarteto, ecoa Wilde com mais insistência; "Na Corte do Dragão" é um sonho e terrÃvelmente sinistro, lidar com mistérios que talvez sejam insondáveis; A história final do ciclo, "The Yellow Sign", é a mais popular entre os antólogos e foi a mais influente em autores posteriores; É o pedaço mais sombrio e completamente desolado do volume.
A produção literária prolÃfica de Chambers foi em grande parte esquecida (exceto isso, sua obra-prima): e talvez isso seja correto, dada a grande parte da trivialidade insÃpida, se altamente lucrativa, de seu trabalho. A ameaça que ele nutre de tal sucesso em The King in Yellow está totalmente ausente em suas outras ficções - incluindo, inclusive, várias das histórias que compõem as últimas páginas do The King in Yellowitself. Mas o quarteto de histórias que descrevem a mitologia do Rei em Amarelo é suficiente para garantir a durabilidade das Câmaras: há tão poucas obras de gênio inteiramente visionário no cânone da literatura espectral que identificar o trabalho verdadeiramente pioneiro é bastante simples - e Chambers "O genio se classifica ao lado de Walpole, Poe e Maturin por pura força e originalidade: apesar da ineficaz economia da segunda metade do livro, em última instância, o ciclo King in Yellow é inteligente, assustador e exageradamente desconcertante em poucos ciclos de história 'são capazes de manter.
Um produto da mesma década que gerou Dracula, The Picture of Dorian Gray, The Turn of Screw, A Ilha do Dr. Moreau, Salomé, As Aventuras de Sherlock Holmes, As Dores de Satanás, Torture Garden, Bruges-La-Morte e À Rebours, The King in Yellowis, uma das poucas obras da década de 1890, permanecem inteiramente abrangentes: é ao mesmo tempo decadente e austera, anárquica e convencional, sagaz e totalmente indolente: uma espécie de espelho saturno de seu próprio conteúdo. E isso irá assombrá-lo, certamente - mas esse sopro de contagio é doce; As alturas empÃreas a que aspirava - as alturas que Lovecraft quebraria algum tempo depois - são tão cheias de melancolia tão humilde quanto a obra posterior da luminária e tão insistente na totalidade de sua visão. Ao contrário de Lovecraft, no entanto, o opus de Chambers se maravilha com a pura ambiguidade do terror cósmico, nunca derramando uma luz apreciável sobre seus assuntos ou profanizando profundamente na complexidade da mitologia que a multidão Lovecraftiria exploraria várias décadas mais tarde. Mas isso não é uma fraqueza - se alguma coisa, a briga do rei no quarteto amarelo é uma parte importante de sua beleza e sucesso geral: é o plano de um movimento inteiro - um paralelo real da vida dos terrores postados dentro de sua Páginas.
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